"Prepare-se para ser surpreendido", diz o slogan de Cosmopolis, adaptação longa de David Cronenberg, do aguardado romance de Don DeLillo, e dado o fato de que ídolo teen Robert Pattinson adorna os cartazes, caído sobre em uma limusine, você tem a sensação de que é ao seu desempenho que estamos nos prendendo. Ele é sem dúvida a maior estrela do momento, jogado de uma relativa obscuridade para a luz ofuscante através da série Crepúsculo, e a legião de fãs de morcegos que tem conseguido acumular. A preocupação de Pattinson em tornar-se tão intimamente associado com um papel é que por mais popular que Crepúsculo seja, certamente, está mostrando sinais de enfraquecimento, mais difícil será para ele para criar uma carreira para si mesmo quando a franquia, inevitavelmente, chegar ao fim.
Parabéns para ele, então, por tomar em Cosmopolis, uma obscura, desafiante, mudança radical de ritmo dirigido por David Cronenberg. Vou direto ao assunto: O filme é uma obra de arte absoluta, e o desempenho de Robert Pattinson é nada menos que impressionante.
"Eu quero cortar o cabelo" o jovem bilionário Eric Packer (Pattinson) exige no início do filme. "O presidente está na cidade, as ruas serão bloqueadas" seu segurança avisa. Packer não se importa. Ele quer ter um corte de cabelo, e ele quer fazê-lo do outro lado da cidade. Ele é um bilionário, usa isso para conseguir o que ele quer, o mundo gira em torno dele e ele só.
Então este é o filme: Packer dirigindo por toda a cidade para ter seu cabelo cortado, enquanto Nova York está no meio de um motim contra o capitalismo. Em face do que isso poderia ser interpretado como uma tentativa bastante cínica de explorar o zeitgeist, justapondo uma cidade inteira em agitação com o desejo inconseqüente de um homem, um banqueiro sem qualquer longevidade real no cinema. Isto é o que eu temia que seria. Então, totalmente e absolutamente, eu estava errado.
O que o filme consegue fazer brilhantemente é injetar ação e um semitismo vibrante num espaço pequeno, neste caso a limusine na qual a maioria da história se passa. Packer senta em seu trono de couro como uma marionete bêbada com as pessoas entrando e saindo de seu veículo, seja para avisá-lo, aconselhá-lo, protegê-lo, examinar sua próstata ou transar com ele, e sua reação é semelhante, não perplexa, mesmo se estão contando a ele de uma ameaça à sua vida ou se ele tem Juliette Binoche se contorcendo em torno de sua virilha. Esta é a coisa mais importante a saber sobre Packer como um personagem, é que ele é completamente alienado pelo mundo real ao seu redor, ao invés disso, ele lida com abstrações. Para ele, o tempo é a moeda. O vemos ficar entusiasmado com milionésimos de segundos e querendo comprar uma igreja cheia de pinturas Rothko, ou um pouco mais.
Apesar disso, Packer se esforça para compreender o físico, o concreto. Ele constantemente re-afirma o seu conhecimento, repetindo a frase "Eu sei disso", enquanto também passar o filme a procura de comida e sexo, ou ocasionalmente em uma auto-mutilação extrema a caminho, aparentemente, para experimentar algo diferente das coisas que enchem sua cabeça . Um outro filme em nossa memória recente, que assume uma postura semelhante seria Clube da Luta com David Fincher, que, simultaneamente, critica e posiciona-se dentro de uma estrutura capitalista, ao mesmo tempo examinando o efeito do dinheiro que empresas corporativas têm sobre a masculinidade. O roteiro é brilhante ao impor este ponto. Lê-se como a poesia do capitalismo, às vezes muito engraçado, às vezes incrivelmente denso a ponto de estar completamente alienante para o espectador, deliberadamente. Não tendo lido o romance de DeLillo não sei o quanto o roteiro foi levantado diretamente a partir do material de origem e quanto Cronenberg escreveu, mas, certamente, o diálogo flui lindamente e com um ritmo feroz.
Falando em ritmo, a trilha do filme, algo reminiscente de Fuga de Nova York de John Carpenter, é fenomenal. Se a trilha sonora para Drive deixou todos animados no ano passado, então esta é tão boa quanto. Elétrica, energética, tensa e arrogante, ele levanta algumas cenas para níveis estratosféricos, não menos importante do filme clímax perfeito.
Seis pessoas saíram da exibição de Cosmopolis que eu participei, presumivelmente eram Twi-hards que queriam ver Robert Pattinson ser Robert Pattinson, ou talvez eles queriam algo linear e fácil de seguir. Ignore-os e vão ver este filme, provavelmente o filme mais excitante do cinema neste século.
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