As palavras são do Manifestor Comunista Karl Marx, um texto que ecoa pelo romance de 2003 de Don DeLillo, Cosmópolis, mapeando a descida infernal de um arco-capitalista de seu santuário elevado nas ruas de Manhattan, a cosmopolis multicultural da história. A história segue um jovem investidor bilionário, Eric Packer, atravessando Manhattan em um dia para cortar o cabelo em sua limusine, perdendo uma vasta fortuna em investimentos online, e correndo sérias condições de vida, casamento, mortalidade, sexo, loucura e raiva política.
Da câmara silenciosa da limusine de Eric Packer à prova de som para o barulhento ar-condicionado de um hotel de luxo de Toronto, não é muito uma transição. Privado de sono, o apagamento das fronteiras nacionais, dinheiro: Estes assuntos estão perto dos pensamentos do diretor David Cronenberg e sua estrela de 26 anos, Robert Pattinson, esta tarde, no final de uma viagem de quase duas semanas para promover o filme. Pattinson, em um boné de beisebol, senta em uma cadeira, o diretor, com uma camisa fora da calça, senta ao lado de uma mesa, repleta de garrafas meio vazias de água. Cronenberg parece cansado com sua saudação.
Ele está muito cansado para se estender para um aperto de mão, ele diz. Depois de Cannes, foram para Lisboa, Paris, Berlim e Londres, encontrando milhares de fãs adolescentes de Pattinson de Crepúsculo, improvavelmente segurando suas cópias de Cosmópolis de DeLillo para ser autografado.“Não houve tempo para descompactar. Basta pegar algumas meias. Tente descobrir se elas estão usadas ??ou não”, diz Cronenberg. “Foi assim”.Para um filme relativamente pequeno (com um orçamento de pouco mais de $20 milhões de dólares), o talento está colocando em um monte de tempo na estrada.
“Com grandes filmes, normalmente é de seis ou sete países”, diz Pattinson. “Mas este é o caminho mais difícil para levar as pessoas a ver. Para os filmes menores, eles apenas dizem, ‘Oh, apenas Nova York e Londres’ ou ‘Nova York e Los Angeles’ Eu realmente não entendo isso.”
“Nós temos os EUA ainda para promover”, Cronenberg relembra ele. “Eu ouvi tanto que partir de julho e agosto nós estaremos nos EUA fazendo promoção em Nova York e Los Angeles” Pattinson, que surge como instintivamente reticente, diz que foi “semi-difícil” a decisão de participar no filme, em primeiro lugar depois de quatro filmes da saga Crepúsculo, e $2 bilhões de dólares em bilheteria mundial, e um outro que será lançado neste outono, ele estava determinado a fazer algo mais discreto.“Eu pensei que eu seria sobre-saturado. Eu queria fazer uma coisa ou uma pequena parte em algo de suporte. Passei uma semana adiando ligar para David, para decidir se eu queria fazer isso ou não. Leva um tempo para perceber que a pior coisa que pode acontecer é você fazer um filme ruim. E é muito mais divertido pular essa parte um pouco mais abstrata do que correr atrás de um público ou acreditar que, se eu fizer um filme para o estúdio, eu posso fazer um para mim. Não importa mais nada. Você poderia fazer 10 para o estúdio e ainda não podem obter o [filme] independente [indie] financiado.”
Cosmópolis é o filme destacado dessa década de Cronenberg, mas a economia de fazer o filme, que nunca foram fáceis, tornaram-se mais bizantinas na última década economicamente tumultuada. Uma década atrás, quando Don DeLillo estava terminando Cosmópolis, Cronenberg teve que hipotecar sua casa para ajudar a financiar Spider, seu estudo na loucura, estrelado por Ralph Fiennes, antes de seu salto comercial de volta em 2005 com A History of Violence. Nos anos seguintes, uma série de empresas americanas de cinema indie [independentes] – New Line Cinema, Fine Line Features, Picturehouse, Warner Independent, Fox Atomic, e a Paramount Vantage e Miramax – desmoronou como dominós. A mudança mais importante no seu trabalho, diz ele, tem sido a perda de financiamento americano para filmes, que “tem efeitos enormes sobre a criatividade, mas nenhuma delas sai do aspecto criativo, apenas fazem negócios.”
“Você não pode fazer uma pré-venda para a América. Você costumava ter quatro milhões [de dólares] para a distribuição inicial dos EUA. Agora você tem que fazer o primeiro filme e ver se a Sony Classics ou a Fox Searchlight vai ajudar. Você tem que esquecer sobre a América ou Japão fazendo a pré-venda, o que você poderia começar nos velhos tempos, e se você é um cineasta como eu, você tem que depender do Canadá e Europa.”
Cosmópolis, por exemplo, tem financiamento canadense, Francês, Português e Italiano. As fontes de dinheiro afetam diretamente o elenco e a localização. As estrelas favoritas de Cronenberg – Viggo Mortensen (Dinamarca), Fiennes e Pattinson (Inglês) – são não-americanos que permitiram que o dinheiro flua de fontes estrangeiras. Não havia atores americanos em A Dangerous Method(um Método Perigoso aqui no Brasil), apenas um (Paul Giamatti) em Cosmópolis, um filme em Nova York filmado em Toronto no ano passado. Pattinson, com o seu perfil internacional enorme, era a chave para o desenho da moeda estrangeira.“Eu comparei isso com Viggo que se tornou uma estrela por causa do Senhor dos Anéis. Eu não poderia tê-lo em A History of Violence antes de O Senhor dos Anéis, porque ele não era uma estrela. É como o mercado de ações. Você tem que inspirar confiança em seus investidores. Rob tem um monte de fãs e ele recebe muita atenção da imprensa e isso significa que pode vender seu filme na Alemanha e na Coréia.” O outro lado do fluxo de dinheiro, naturalmente, é o dinheiro que vem dos governos. É um tema que também está com Cronenberg no momento em que a Telefilm levou um corte de cerca de 10 por cento do seu orçamento ($10,6 milhões ao longo de três anos) no último orçamento federal. Embora ele é muitas vezes considerado um cineasta internacional que faz tudo no Canadá, ele diz:
“Toda a minha carreira tem sido apoiada por dinheiro do governo, começando com o Canada Council escrevendo e depois o CFDC [Canadian Film Development Corp] que se tornou Telefilm.” Em todo o mundo, exceto os EUA, o apoio do governo do cinema é fundamental …”
“Não podemos fazer um filme canadense por $200 milhões por isso não há nenhuma maneira que você possa competir com Hollywood fazendo blockbusters enormes mas podemos realmente competir quando se trata de fazer filmes independentes interessantes, mas nesse nível você deve ter o apoio do governo.”
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